继《乌衣巷》后（点击《乌衣巷》了解更多），南京越剧团和罗周又合作了「金陵三部曲」的第二部《凤凰台》。“这是一部彻头彻尾的脑洞剧。虽然关于李白的作品很多，但是应该没有人看过李白谈恋爱吧，那就看看吧。”罗周说，“我们从爱情切入，最终指向了更广袤的诗的天地。”

在确定剧本之前，罗周和南京越剧团、导演等相关创作人员一起想过好多人选，比如曹雪芹、李煜、陆逊，甚至还想过周瑜，看到南京成为国内首个“世界文学之都”的消息后，罗周坚定了要以李白为原型的想法。“李白应该是大多数人的文学启蒙吧，没有李白，连‘低头思故乡’都没有了。对于南京，李白《登金陵凤凰台》中的‘三山半落青天外，二水中分白鹭洲’更是图画金陵山川和秦淮美景的千秋绝唱。”

从本科开始，罗周一直在复旦读到了文学博士，专业的积累，再加上之前写过关于李白的小说，罗周对于李白的正史、野史都如数家珍，“关于李白爱情线的记载寥寥无几，这也给《凤凰台》的创作留足了空间。

《凤凰台》里李白的打开方式，不是挂着髯口、傲视权威的醉翁，而是个神采飞扬、真率浪漫的少年。”

《凤凰台》叙述了李白和两个女人的关系，一位是命中注定的灵魂伴侣玉真公主，一位是李白的最后一任妻子宗氏。她们一个似火一般灼热，另一个似水一般沉静，既共同看护了李白，又同样被他的诗拯救。

罗周把李白上场的地点安排在覆舟山，为了亲近杳杳传来的琵琶声，他解裘换船，追了半城，也追出了半个南京的繁盛风华。追至两船相近，李白亲自把桨，撞上那拨弦之人：玉真的画舫，在玉真身随船摇之时，他箭步上前搂住了她腰。”罗周说，她超喜欢接下来的这一组对话：

“光看对话的对称感就知道，这是势均力敌的爱情，是一旦相逢便难拆解的爱情，当上天诞生了其中一个，就一定会安排下另一个来使彼此圆满。在这种纯度、这种质感的爱情面前，那尊卑之别、长相厮守……都顾不上了。即便只能共享几个瞬间，也让人情愿扑上一世的热情。”

谈及创作过程，罗周说：“1月18日我还在与武汉来的小伙伴吃饭聊天，1月23日武汉封城，我随之开始了自我隔离。按说这种情况下，少不了忐忑、恐慌，但恰恰因为这个时期，我在写《凤凰台》，跟随李白在唐朝、在诗里遨游，温柔、温暖、平静、烂漫、不孤独，也不恐惧。《凤凰台》慰藉了我，我深深感激着。睡前刷微信微博，又被抗疫战线上勇敢的人们感动到泪流满面。我穿行在现实世界与艺术世界之间，汲取着这世上最珍贵的生命力量。”

隔离14天后，《凤凰台》的剧本基本完成。在做好了前期大量准备工作之后，罗周一般给动笔创作留一个月时间，而实际写作时间大多控制在20天左右。《春江花月夜》写了13天，《一盅缘》写了8天。“我并不建议写得太快，或者没有想好就动笔，那太不负责了。但一旦开始写，基本上时时刻刻、心心念念都挂着这个戏、这戏里的人物，如果创作时间拖得太长，体力、精力上都吃不消。对我来说，一个戏，初稿写作超过25天的话，就会很‘危险’，因为，我很可能——不爱它了。”

创作时，罗周会把剧本和剧中人当作是自己的小伙伴，期待和她们见面，每次打开文档，都有一种重逢的喜悦，就像写《凤凰台》，对着电脑的开场白也是“李白、玉真，来呀来玩耍呀！”

从2010年完成昆曲《春江花月夜》的剧本，罗周陆续写了70多个剧本。剧目涉猎京、昆、锡、扬、淮、越剧、黄梅戏、话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、儿童剧等多个剧种与艺术门类，她不但是中国编剧最高奖“中国戏剧奖·曹禺剧本奖”最年轻且蝉联两届的获得者，也是该奖项最年轻的终评评委。

被问到怎么能做到高产又高质，罗周说因为写得多，也尽量写得明白，才能有积累、有进步。“每次提高一点点，这么多部剧写下来，总归要有所收获。而且，我很幸运，有很多作品得到了舞台的验证，得到了主创与观众们的帮助。”

“剧场真是一个迷人的所在，在2个多小时的演出时间里，台上、台下、身边每一个人都在共享悲欢。身为编剧，我居然也会在剧场收到观众的礼物！我居然是一个能‘圈粉’的编剧，真是想想都开心。观众们真诚的、无论肯定的还是否定的意见，我都会认真倾听，也有过被当面吐槽的时候呀。”罗周笑道，“记得有次两个老太太边走出剧场边嘀咕，‘这演的啥？根本没看懂，还是昨天那场好看。’哈哈哈，好在昨天那场也是我写的。”

剧团收到的观众反馈，罗周也都会好好阅读，并对剧本进行相应的调整提升。记得扬剧《衣冠风流》的演出后，剧团发来了一些观后感，打开压缩包的那一刻，罗周都呆住了，满满当当好几万字！“这些，可都是可贵的礼物！”

更幸运的是，每次剧本论证时，都会有前辈老师们给出意见建议，落地排练时，主创们又会进一步交流讨论。从选题到演出，每个剧本都要经历大大小小多次研讨交流会。就拿《凤凰台》来说，剧本还没动笔，只有2000字大纲的时候，剧团就邀请了省内外众多专家审阅，提出了很多宝贵的意见和建议。对此，罗周深怀感恩，“每个个体生命的边界都很有限，而他人的意见，是你生命边界之外的生命，给予你的回响和馈赠，有了这些加持，再写不好，真说不过去了。”

有人说罗周“天才编剧”，也有人说她是“技术派编剧”。她说她只是要求自己在每次创作时都做到自己能力范围内的最好，尽量让每个情节、每个片段、每个字都被放在合适的位置上，“无一字无目的”不能随意拆解和替换。

如果不是走上“编剧”的之路，罗周兴许还在写小说。“那时候我一天能写一万字，差不多一个小时2000字。在写剧本之前，我最喜欢的事就是写小说。直到今天，网上也还有小伙伴问我啥时候续更，嗯……我实在挖了太多小说的坑了。每次被问及，我都觉得很不好意思，因为我与世界的对话方式已在悄悄改变，之前是小说，而今，是戏曲。”

被“剧本”耽误的还不止写小说一件。罗周是超轻黏土的玩家，“我把《火影忍者》《海贼王》《幽游白书》《圣斗士星矢》的主要角色都捏了个遍，还捏了一些戏曲人物。石小梅老师一直建议我捏自己的整套戏曲作品，可是……没时间呀。好久没捏，黏土都干掉了。”

刷漫画也是罗周的爱好之一。“《一人之下》我三天追了400话，天天追到凌晨三点，唉……太没节制了！副作用就是腰酸背痛。最近重拾的兴趣是‘养娃’，给娃娃上妆、拍照！总之，想做的事真的太多了，却分身乏术。因为还有很多个新戏在等着我。也有人问我会不会有写作压力？我的回答是：虱子多了不痒。”

不能吃吃喝喝、也没空打理生活中的小美好。罗周把能让自己开心的仪式感放在了写作上。

“写作时，我不喝咖啡也不焚香，但是我对文档的字体、大小和行间距有要求。以前我都是小四、楷体、单倍行距，《凤凰台》时，用的是华文新魏，四号、固定行距26磅。后来我被稻壳会员‘迷惑’了，充值会员之后，光字体、颜色不再能满足我了。我还要选适合剧本气质的模板，比如最近写的《舞衣裳》，我就选了云霞灿烂的模板，用了光听名称就很拽的字体：华康铁线龙门W3，绯红颜色再加下划线，哈哈哈，真的是在浮夸的道路上狂奔。但是剧本完成后，发给剧团时，我还会再老老实实地改成宋体四号字啦。

文 | Renee

图 | 受访者提供

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